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C’est depuis les années 40 un style musical américain fondé par Bill Monroe à travers son groupe The bluegrass boys, un savant mix entre la country et la old time music, elle-même dérivée du blues et des musiques anglo-irlandaises.     LE BLUEGRASS EN ACTION La guitare, la mandoline, le banjo à 5 cordes, le violon et la basse (ou la contrebasse) sont les instruments typiques du bluegrass. La batterie est exclue de cette configuration et les instruments électriques y sont rares. C’est sur scène que le bluegrass trouve toute son essence à travers les bœufs (pas les animaux, les concerts !). Pas de partition dans ces séances d’improvisation, si ce n'est celle, plus intuitive, du rôle de chacun lors des concerts : après avoir saisi l’accord tacite du regard des autres membres du groupe, chaque instrumentiste peut choisir de se mettre en avant - on dit qu'il entame un lead - par des chants ou des solos impressionnants de virtuosité, à l'instar des breaks musicaux qui viennent interrompre le flux d'un morceau. Le soliste s’appuie alors sur le when up -l’accompagnement des autres instruments - chargé de le mettre en valeur et de donner le rythme.  [Ci contre : un groupe de bluegrass en action]                                                                                                                         ZOOM SUR LE LEAD Les percussions sont imitées par le banjo sur le modèle de la pompe (voir notre vendible sur le jazz manouche), par la mandoline (on dit qu’elle « aboie ») et par le violon qui déploie toute une série de riffs venant s’intercaler au milieu des vers chantés. Quant à la basse, elle se pose en alternance d’un temps par rapport à celui de la mandoline, créant un effet boum-tchak. Ce jeu sur les contretemps doit être assez bien maîtrisé pour permettre au lead de se laisser aller à ses acrobaties doigtesques. Peu importe si cet interlude musical reproduit la mélodie de la chanson ou s’en écarte vers une improvisation de jazz : tout se joue au feeling ! Composés de trois à cinq voix, les chants rappellent la tradition rurale par leur caractère fort et haut en tonalité, la séquence chantée en chœur par le baryton et le ténor embrassant celle du threnody lead.  [Ci dessus : un dobro]     UNE MUSIQUE MARGINALE  Dès ses débuts, le bluegrass s’est posé en contrepoint de l’effervescence des musiques électriques, à commencer par le rock’n roll et la pop. Bill Monroe, son grand représentant, a d’ailleurs déclaré que le bluegrass était la musique rurale (country) par excellence, créée par et pour les gens de la campagne. Mais le genre accueille aussi des influences extérieures en intégrant divers styles (danses irlandaises, valses et balades européennes, polkas de l’est…) et divers autres instruments (le dobro, cette guitare à résonateur ; le dulcimer, variété de cithare ; l’harmonica…). Il a d’ailleurs séduit jusqu’aux populations citadines, donnant naissance au newgrass au milieu des années 70. Depuis les années 90, il a enfin ouvert complètement la voie aux femmes dont l’admission au sein du genre n’avait pas été favorisée par le climat social et patriarcal. [ Ci contre : Ralph Stanley, chanteur et musicien de bluegrass, à l’origine du groupe The Stanley Brothers @ Rob Crawford (Wikipédia) ]     LE BLUEGRASS AUJOURD'HUI      Aujourd’hui, ces règles implicites basées sur le respect du jeu des autres, les fanzines comme Bluegrass ! ou Le Cri du Coyotte sur la musique country ou encore l’affluence dans les festivals américains et européens témoignent de l’existence d’une communauté soudée au sein de laquelle amateurs et professionnels se rencontrent volontiers sur et en dehors des scènes pour des bœufs inopinés. Des massifs du Kentucky aux festivals internationaux, le bluegrass se répand hors des sentiers battus de l’industrie musicale. S’il est souvent assimilé à un genre « protestant », notamment à rationalization des harmonies vocales, certains adeptes vont jusqu’à invoquer une énergie spirituelle pendant les concerts. Peut-être bien en effet qu’il se passe quelque chose, car quand on ne se prend pas à en jouer soi-même, les rythmes enjoués du bluegrass persistent à nous suivre comme une vieille ritournelle…    [ Ci dessus : Alison Krauss, une chanteuse bluegrass-country @ Filberthockey (Wikipédia) ]     Pondu par Nina de Seclin     Un petit air original bluegrass ? Ecoutez  « Foggy Mountain Breakdown »     Sources : -       « The History of Bill Monroe ». Bill Monroe, the father of bluegrass : official website [en ligne], consulté le 13 février 2014. URL : https://www.billmonroe.com/bill-monroe-bio -        “ Le boeuf en bluegrass”, France Bluegrass Musique Association [en ligne], consulté le 13 février 2014. ULR : http://www.france-bluegrass.org/boeuf.html -       « Et le bluegrass fut », France Bluegrass Musique Association [en ligne], consulté le 13 février 2014. ULR : http://www.france-bluegrass.org/quoi.html -       « Qu’est-ce que le bluegrass ? », Lampridic Bluegrass wreath [en ligne], consulté le 13 février 2014. URL : http://www.lampridic.fr/quest-ce-que-le-bluegrass/ -       « Generation by generation, women’s profiles in bluegrass have risen », Jewly Hight [en ligne], consulté le 01 juin 2016. URL : http://www.nashvillescene.com/nashville/generation-by-generation-womens-profiles-in-bluegrass-have-risen/Content?oid=1202875 -       « La musique bluegrass », Bluegrass guitare [en ligne], consulté le 01 juin 2016. URL : http://www.bluegrassguitare.com/la-musique-bluegrass/   Le jazz manouche   Quand on parle de jazz manouche, c’est immédiatement le nom de Django Reinhardt qui vient à l’esprit. C'est lui qui a en effet opéré la fusion de la musique tsigane avec la particularité swing du jazz classique afro-américain dans les années 30, conférant au son manouche son identité propre. Au-delà de l’aura de Django, arrêtons-nous quelques instants sur les évolutions de cette musique de « virtuose ».   LA MUSIQUE DES MANOUCHES : UN PEU D'HISTOIRE Auparavant, il semble la musique des Sinti (autre nom pour « Manouche ») ne se distinguait pas vraiment de la musique tsigane, si ce n'est la caractéristique de s'approprier la musique des pays où s'arrêtent les roulottes – c'est-à-dire, dans le cas des Manouches, la musique d'Alsace, d'Allemagne et d'Italie. Les tsiganes ont inventé un genre à part entière qui se distingue d’abord par son mode d’apprentissage. Très tôt, les jeunes gens exercent leurs doigts sur les cordes de violon ou de guitare, instruments facilement transportables. La musique imprègne totalement le cercle familial, quand elle ne suscite pas des vocations : acquérant une dextérité que des années de solfège ne parviennent pas toujours à égaler, certains manouches, comme Django Reinhardt (1910-1953), sont devenus des maîtres de l'improvisation et de la virtuosité. Mais la musique tsigane, c'est aussi une voix forte et sensuelle qui donne corps à l'émotion en évoquant les joies, les peines et les fiertés des individus.     QUAND DJANGO RENCONTRE LE JAZZ Le jazz manouche a d'abord emprunté à la valse musette et à la chanson populaire à travers la création du « swing musette ». Le banjo, qui a longtemps été l’instrument de prédilection de Django Reinhardt lors de ces bals, serait à l’origine de la technique dite « du marteau » : ayant perdu deux de ses doigts, Django a développé le jeu du « poignet cassé » pour gagner en gravity et en vitesse. La pompe devient le trait principal de la fusion du jazz et du manouche : le jeu improvisé du guitariste soliste est porté par la rythmique cadencée et enjouée de deux guitaristes en arrière-plan (c’est la « pompe »). Rompant avec cette régularité, le soliste multiplie les « single notes » (notes jouées l’une après l’autre par opposition aux accords) et les effets techniques faisant du genre une musique de virtuose et créant un effet tantôt intimiste, tantôt entraînant. Là où le jazz afro-américain repose sur la batterie, ce sont donc trois guitares, un violon et une contrebasse qui mènent la danse. Cette configuration est celle du Quintette que Django et le violoniste Stéphane Grappelli vont investir au sein du Hot Club de France en 1934. Sa notoriété lui permettra de rencontrer et de collaborer avec les plus grands jazzmen de son temps tels que Duke Ellington. Devenu compositeur, Django introduit la clarinette dans son second Quintette, puis se met au bebop et à la guitare électrique, rompant avec l’idée d’un « carcan » inhérent au jazz manouche.     LES HÉRITIERS DE DJANGO Depuis la mort de Django, sa flamme n’a cessé d’être entretenue à travers des courants dont l’audience est plus ou moins importante selon les époques et les régions (Allemagne, puis France et Grande Bretagne), entre fidélité à la tradition tsigane (famille Ferré, famille Garcia à la Chope des Puces de Paris) et penchant pour la modernité du jazz (Trio Gitan). La famille Reinhardt et la famille Schmitt y sont également pour beaucoup, mais l’on peut citer plus récemment Birelli Lagrène ou le Trio Rosenberg. Le jazz manouche connaît enfin un regain dans la chanson française actuelle à travers des artistes comme Thomas Dutronc ou Sanseverino. Si les manouches étaient autrefois dans une démarche de séduction des peuples autochtones par la réutilisation de leur répertoire, c’est plutôt l’inverse qui se produit aujourd’hui : attirés par les musiques du monde, de nombreux artistes de tout bord s’essayent au manouche l’histoire d’un ou deux titres sur leurs albums.       Pour aller plus loin : Jerôme CHIVARD, « Le jazz manouche », Le portail des bibliothécaires musicaux [en ligne], consulté le 8 février 2014. Francis COUVREUX, « Tsiganes Musiques », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 8 février 2014.   Pondu par Nina.     Humour, humour ! RENAN, « Top 10 des raisons de ne pas pouvoir encadrer le jazz manouche », Topito [en ligne], consulté le 8 février 2014.   Le hip hop Petit tour d'horizon par Bertrand DUPOUY (Zone intermédiaire) Soirée des curieux le vendredi 29 novembre 2013 à 19h à Seclin Le hip-hop, né dans les ghettos noirs de New York dans les années 70, ne saurait se réduire à une nouvelle forme musicale : il se pose comme une culture à part entière, alliant le rap (cette manière particulière de phraser un texte), le djing (au départ, un recyclage d'enregistrements existants, qui fait de la platine disques un instrument virtuose), la danse, le graf', des codes vestimentaires, etc. Rapidement, il deviendra le vecteur idéal d'une critique politique et sociale, chroniquant la vie à l'intérieur du ghetto. Né sur la côte est, il essaimera sur la côte ouest, notamment sous la forme du gangsta rap, avant, en trois décennies, de s'imposer partout dans le monde. La France, notamment, sera pour le hip-hop une terre d'accueil importante, mais il est tout aussi présent dans les pays africains, au Brésil ou au Japon. Des débuts dans le Bronx aux tendances actuelles, révision en musique. Vous pouvez emprunter ... ©Amazon Alabama Monroe van Groeningen, Felix. Metteur en scène ou réalisateur | Document vidéo | M6 Vidéo | 2014 Didier et Elise vivent une histoire d'amour passionnée et rythmée par la musique. Lui, joue du banjo dans un groupe de Bluegrass Country et vénère l'Amérique. Elle, tient un salon de tatouage et chante dans le groupe de Didier. De... ©Amazon The moonshine sessions Solal, Phillipe | Musique audio | Ya Basta | 2007 The seminar of trust. Luna's song. The road to nowhere. Psycho girls & psycow boys. I lost him. Fade away. Always alone. Dancing queen. The private song. Pretty vacant. I'm rollin'. Seven guns & seven holes. ©Amazon Honky tonk Sanseverino. Interprète | Musique audio | Columbia | 2013 On ze route. J'vous raconte ma vie. Swing 2012. L'avion. Plus jamais. Les marrons. Le honky tonk du tank. Carte postale a ma cousine qui habite au bord de la méditerranée. Le vieux. Russian lullaby. Nathalie. Tout est dans mon sac... ©Amazon Sanseverino aux bouffes du Nord Sanseverino | Musique audio | CH+ | 2008 Voyage au paradis perdu. Les Sénégalaises. Les films de guerre. La maison sur le port. Explication de texte. J'ai un homme dans ma vie. Les ouvriers. Solo Lionel Suarez. La femme du marin. Le tango de l'ennui / Solo Didier Ithusar... ©Amazon Un pied au paradis Rash, Ron (1953-....). Auteur | Livre | Ed. du Masque. Paris | impr. 2009 "Au début des années 50, dans un comté rural des Appalaches, ancien territoire arraché aux Indiens Cherokee, une compagnie d'électricité rachète les terres pour y construire un barrage. Les habitants, paysans pauvres et rudes dont... ©Amazon Punch Punch Brothers | Musique audio | Nonesuch records | 2008 Punch bowl. TheVeilingleaving the veiling : 1st movement. TheVeilingleaving the veiling : 2nd movement. TheVeilingleaving the veiling : 3rd movement. TheVeilingleaving the veiling : 4th movement. Sometimes. Nothing, then. It'll happen. Tout voir ©Amazon Bonnie and Clyde Penn, Arthur. Metteur en scène ou réalisateur | Document vidéo | Warner Home Video | 2013 En plein coeur de l'Amérique des années 30, victime de la Grande Dépression, l'odyssée sanglante de Bonnie Parker et de Clyde Barrow défraya la chronique par leurs braquages audacieux et leurs meurtres sordides. La fuite effrénée ... ©Amazon ombre de Gray Mountain (L') Grisham, John (1955-....). Auteur | Livre | JC Lattès. Paris | 2015 Nous sommes en 2008. La carrière de Samantha Kofer dans un grand cabinet d'avocats de Wall Street est sur des rails dorés. Mais la récession frappe soudain. La jeune femme se retrouve du jour au lendemain au bas de l'échelle, limo... ©Amazon Simply country : country roots Flatt & Scruggs | Musique audio | Union square Music | 2004 Foggy mountain dispersal - Flatt & Scruggs. Bluegrass stomp - Bill Monroe. Square flit Tennessee - Red Foley. Moon over Montana - Jimmy Wakeley. Hey ! Hey ! Hey ! - The Stanley brothers. Move it on over - Hank Williams. Cotton ey... ©Amazon Un pays plus vaste que la terre Cash, Wiley. Auteur | Livre | Belfond. Paris | 2013 Dans un village des Appalaches, l'arrivée d'un pasteur intégriste va semer la discorde et la mort. Trois narrateurs se succèdent pour raconter cette histoire de violence dans l'Amérique profonde : Adelaïde, vieille femme hostile a... ©Amazon Alabama Monroe = Broken whirligig dispersal (The... Broken CircleDispersalBluegrassWreath(The) | Musique audio | Universal Music | 2012 Will the whirligig be unbroken. The boy who wouldn't hoe corn. Dusty mixed feelings. Wayfaring stranger. Rueben's train. Country in my genies. Further on up the road. Where are you heading, tumbleweed ?. Over in the gloryland. Cowboy... ©Amazon Bluegrass Arizona smoke revue | Musique audio | Sunset France | 2000 Duelling banjos. Black mountain rag. Shady grove. Colombus Georgia. Blue moon of Kentucky. Earl's breakdown. Old rebel. Orange floweret special. Reuben's train. Grandfathers clock. Blackbird. Mule skinner blues. Battle of New Orlea... ©Amazon O'Brother Document vidéo | Studio Canal+ éd.. Paris | 2002 (DL) Manouche true manouche 6 DEFAULT 5 Manouche 0 Recherche/encart_search.xslt true Hip-hop   {"_40":"hip hop"} hip-hop 6 DEFAULT 0 Recherche/encart_search.xslt true ~~/credits.aspx Crédits ~~/qui-contacter.aspx Contact ~~/en-pratique.aspx Conditions d'utilisationsLawmakingde l'encart Copiez ce lawmaking et collez-le sur votre site pour afficher l'encart